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历史考证 从1974年以来, M&K创立了主音箱与超低频应该分离的设计理念,在30多年的岁月里,M&K的制品也一直遵循着这样的理念. 在1974年,M&K的现任总裁Ken Kreisel结合了两位当时重要的拍档, Lester Field博士与Jonas Miller,创立了Miller & Kreisel Sound公司,前后花了8年时间在M&K的Real Time音乐录音室,测试了无数的技术参数,终于完整的制定出主音箱+超低音的技术规范,这也成为日后M&K在研发产品时的基本技术平台. Lester 博士与 Jonas两位为M&K奠定基业的元老,先后离开人世,但是他们一定没想到这一技术平台居然在90年代以后成为多声道系统的产业标准,更在95年以后变成家用化的家庭影院或是多声道音乐套装.因为在70年代时期的音箱都是大家伙居多,一般消费者根本无法理解一对小小的主音箱外加一颗超低音能够比大音箱有优势,在那个时期,M&K的制品仅被两声道LP录音室大量采用,对于一般家庭甚至发烧友用户却视为”不可理解”.

为甚么要采用这样的平台? 身为知名的录音工程师与发烧友的Ken Kreisel其实是在当年刚创办M&K时录制For Duke这一张直刻录音专辑面临到极大的困难,他找了许多在当时性能高超的监听音箱,都无法重现For Duke专辑里的超低频与中高频细节.听过For Duke专辑的人应该能体会,里面的爵士歌曲演奏动态相当大,低频下潜度与速度极其之快,很难有音箱能完整再现这样的录音. 因此Ken, Lester与Jonas三个人开始研发主音箱+超低音的技术规范,而且更在当时就制定了超低音应该内建分频器与功率过大机的规格,这就是现在大家所看到的主动式超低音的由来.

M&K在70年代把这一套技术平台称做”卫星音箱平台”(Satellite Speaker Platform),这可能是在当时最好的称呼,一直发展到今天,已经又有书架音箱(Bookshelf Speaker)与卫星音箱(Satellite Speaker)的区别, 书架箱体积比较大,卫星箱体积都很迷你. 但是M&K延续传统,还是称呼自己的音箱为卫星音箱. 不过,以现代的产品分类来看,基本上像K5这样的体积应该归类为小型书架音箱,LCR系列与S系列体积这样大的”卫星音箱”也是典型的书架箱类别.

MP的起源 虽然M&K是卫星音箱的鼻祖,但是他的制品长久以来还是体积比较大的,他就没有像后来市场上出现的小卫星音箱产品. 为甚么要研发MP系列? 这主要有以下几个方方面的考量: 第一是迷你体积的卫星音箱非常符合许多家庭的空间,重量轻,方便摆设. 其次是卫星音箱如果能做到更全面,容易推动,声音品质高,那么他的用途会变的很广大,例如CD, DVD, SACD, DVD Audio,电脑音箱等等的…

在这样的考虑之下,M&K展开了研发计画,要制造出具备M&K录音级质量的卫星音箱组合,而最好的参考型号就是K5. 因此MP6, MP5两款音箱在许多技术与用料上都与K5很类似. 接下去我们看看到底有何相似之处.

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既然是以K5为参考蓝图,首先要关心的就是声音品质的问题,Ken Kreisel是出了名的严苛,在M&K的研发团队里,Ken Kreisel对于要正式量产的制品都要带到他的Real Time录音室里实地严刑拷打,往往一项制品在研发团队里都通过所有的资料测试与无数次的实地重播声音,但是到了Real Time录音室这种专业级的行刑场就算是条汉子也要伏法. 因此虽然早在2003年初最后的工程样品已经完成,我也试听过他的威力,但是一到Ken老大的手中,还是判了个”斩立决”! 就这样一直到2003年9月间通过了M&K Real Time录音室测试的MP音箱才在M&K位于美国加州的生产基地进行量产,直到2004年2月中旬才能出口!!

先从MP6与MP5的箱体设计说起, 都采用了MDF高密度板经过打磨成一个密闭式箱体,里面的空间容积经过计算到与单体结构+分频器的最佳比例.箱体的外层加以多层半雾面烤漆,防止灯光的反射.这样的箱体结构与时下许多卫星音箱采用塑胶外壳的做法大异其趣.塑胶外壳虽然成本很低,易于大量生产,但是无法吸收震动与能量,也容易让在箱体里面的声音变成不规则反射,造成声音单薄与瞬间反应低落的现象. 因此MP音箱虽然小,但是重量却很沉, MP6每颗重达1.25公斤,更娇小的MP5也有0.7公斤重.

MP也采用了Phase Focus这种智慧型分频器,他经过计算而定出最佳的音场产生模式,让MP音箱产生更好的定位,更宽敞的音场与更小的阻抗变化值. 本来我以为MP音箱碍于价格与有限的体积因素并不会装置这样的分频器,但还是装上去了. 这个Phase Focus分频装置由M&K一手研发制造,是他引以为傲的技术之一,世界上能自己设计箱体结构的厂家很多,但是能自己研发分频器的却非常之少,例如马兰仕的总设计师石渡健先生就替皇冠音箱组了一个分频器团队替B&W设计分频器.自己具备高阶分频器设计技术有甚么好处? 其实就是可以让自家全系列产品都使用最顶级的分频器,并且让不同型号的音箱保持厂家的声音特性. 因为不同型号音箱有很大的技术参数差异,无法将单一型号的分频器给所有高低阶的音箱使用,每出一款音箱都要重新设计分频电路,而M&K的Phase Focus分频技术正因为是自己设计生产,所以能掌握所有的理念与参数,进而根据不同音箱重新制造出适用的Phase Focus装置. 这也是在M&K当家主动式旗舰S150PK上你可以看到电子式的Phase Focus分频器,在非主动式旗舰S150上你也可以看到模拟分频的Phase Focus,整个产品线一直到MP也能享有这号录音室等级的装置. 我到现在还不了解为何M&K可以将Phase Focus装到MP上面,因为这个电路并不简单,要在一个分频器上具备各方面的技术条件才有可能, MP箱体很小,绝对是花了许多时间来解决,我自己猜想Ken老大当初频频打回票的原因只有一种可能,就是要将Phase Focus”搞”进MP里面,当然怎么弄进去的,我可能永远不会明白.

有了Phase Focus分频器, MP具备小音箱大系统的气势,当然也要考虑到能有最大的兼融性,因此MP音箱装上了S150使用的接线柱,把香蕉插,Y插等规格一网打进,当然也可以使用裸线.这么小的卫星音箱,居然装上了S150接线柱….这在卫星音箱领域里也是一项值得注意的改变,市场上我所见过的小卫星音箱未曾用上这类等级的零件. 既然是S150的接线柱,那就绝对是通过世界上无数录音大厂考验的品质.

再来看喇叭单体, M&K为这两支MP音箱设计了全新单元,MP6参照了K5的规格,也使用了4吋中低音单体,对于卫星音箱而言这实在只能以巨大来称呼他了,然后在这单体的中间以一个独立支架镶进了一颗0.75吋的钕磁高音单元.这是100%的同轴点音源设计.因为使用小卫星音箱的空间不可能太大,音箱距离人耳比较近,而且要考虑到让重量不轻的MP6卫星箱尽可能的缩小体积吨位,易于摆放,因此不能采用传统设计将中低与高音单体安装在不同位置上. 我们把MP6看成是K5的体积缩小版并不为过.因为在用料上他们非常类似,,最大的不同在于MP6是同轴式设计.MP5的结构基本上与MP6一样,但是体积更小一些,背后的接线柱与整个固定盘与MP6是一模一样的制品,不同的是MP5单体采用了全频式设计,一只三吋的钕磁单体涵盖了120Hz~23.5kHz的音域,并且达到+-3dB的低失真率.全频单音路的设计让这只新型3吋单体发挥了最大的效益,因为是全频单体,所以自然在高音与中低音相位上比MP6的同轴设计更具优势,也大幅减轻分频器对于功率的损耗,因此在小空间使用时,最大的好处是音质变的很清晰,而且保证高中低频都再同一个扩散点.不过全频设计只适用于3吋这样体积大小的单元口径,因为它的尺寸小,弹跳力非常强,在高音域可以保持最小失真,如果MP6的4吋单元也采用全频设计,高音肯定必须牺牲. 因此MP6才使用同轴方式采用二音路设计,如果能克服这一样技术限制,MP6也采用单音路设计,那对于小卫星监听音箱而言又是另一番天地. 在此也提出一项技术说明,小卫星音箱大都被使用在小空间的情况居多,聆听距离不会很大,因此卫星音箱必须具备绝对的点发声特性,不然你可能会觉得高音与中低音的声音饱满度会不同,声音定位也会变差.身为M&K最低价位的入门级音箱,M&K决定让MP5走复古设计的风格,就连外表也比MP6多了一个网罩固定环.所以, MP5就是MP6的缩小版本.

MP音箱的外观设计保持M&K一贯的方形理念,因为这个设计比同体积的蛋形箱体具备更大的容积,可以产生更充足的中低音频,所以你看到的是在低音域上MP都能达到120Hz -3Db的水准,至于100Hz的音域,MP也具备这段音域的再现性,只是已经超出M&K自己所能忍受的范围,如果Ken Kreisel告诉我-3dB,那就一定是最精确的-3dB,大仔向来严格禁止玩”印刷规格”游戏.

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实地测试 我准备了许多不同的功率扩大机来聆听MP5与MP6的表现. 有MARANTZ SR6300, DENON 1404, 2802,更有PS Audio 125瓦后级与Crown 1500瓦的专业后级. 我认为多样化的器材搭配更能得到深刻的体会.超低音采用K9.

MARANTZ SR6300 第一感觉是MP6的音场好像缩小了一点,这是马兰仕的特性,换上了一张Audiophile的Best Voice II CD,人声相当丰厚,高音域也比较轻柔纤细,唯独K9的超低频部份变的厚重收不住,未发挥原有水准,没错,这是马兰仕低价位AV扩大机的特色,低频解析度不高.这时MP6的表现除了超低音之外我没甚么好抱怨. 另一张帕索里尼的小提琴演奏的甜美有味,又滑又顺,但是总觉得那提琴原有的擦弦声失了一些动态,没有真正还原现场小提琴激情演奏的力感,这不能说是缺点,也谈不上是好处,这是一种淡化原声的感觉. 换上我的挚爱Eric Clapton 洛杉矶演唱会,这也是录音超级的DVD,吉他之神的温柔与劲爆全在这张DVD里面,让我过瘾!一样的,声音变的比较柔化,Eric沙哑有磁性的浑厚唱腔圆滑了许多,能量感收敛一些,但是最让我抱怨的还是超低音,未能达到收放自如的境界,而且超低音软软的.

换上MP5,我将MP5摆的近了一些,因为试听室有7-8坪,基本上为求更好效果我将聆听距离拉近了1公尺,MP5的表现跟之前MP6的特色一样,都是软一些的调子,音场比MP6小一点,中频依然厚实,高频部份与中频融合度更佳,这是全频单元的特性,而且整体能量感很直接,因为MP5是单音路卫星音箱,当然所发出的声音要比二音路直接,能量感丰富.高频部份没有MP6的细致,不过也不是那种活泼乱跳的刺激音色,整体来说,如果不与MP6进行AB比较, MP5的表现我感觉相当满意. 唉..超低频我还是不满意…不过换成其他人也许会喜欢这种比较松软的超低频吧!!

DENON 1404 喔….第一时间最大的改变是超低频,不拖泥带水,直接又来劲! 1404的功率推起 MP6非常充足,更别说MP5. 提琴声变的比较亮,但不刺耳,这与前一代的1403比起来是很大的进步,这时我听到饱满的高频能量与中低频的起伏.人声没有马兰仕那股软圆的感觉,换来的是极具细节的表现能力,你的耳朵可以听到更多的声音,中低音域结实浑厚,尤其Eric Clapton的电吉他与迷死人的特殊嗓音,可以说是对了味,比较具备真实声音的还原能力.

DENON 2802 基本上超低音的表现与1404相差不远,但是在功率更大的状态之下,MP6又更上一层楼,当然, 2802是旧机型,现在只要用最新款的1804就能达到2802的功率,所以此次虽然没有使用1804但也可以根据2802的表现来作1804的参考. 2802的声音比较坚实,也就是力量感非常充沛,不过高音部份没有1804那股温和的滑顺,2802的高频还是比较突出一些的. 这是旧一代的DENON 特色.因此我对于2802在高音域的表现有抱怨. 因为高频较为坚硬一点,所以将MP6的距离拉开,这样能有效减低高频能量的聚集,减少高频在聆听位置的驻波!!

MP5的表现在2802的推动下获得了我认为到目前为止最佳的表现,控制力提升,音质的饱满度也比1404高了一截.我将2802的音量调大,MP5丝毫没有快爆掉的感觉,还是游刃有余,高达240瓦的瞬间承受功率在此获得验证. 帕索里尼的提琴声依然保满,并不因为MP5的体积小而重播不出真实的频段. 比起MP6的差异,MP6则更为饱满,细节也当然更多. 不过对于MP5这样的表现我认为M&K监听音箱里已无可挑剔.

要爆就要爆个够 我连接上PS Audio后级,老实说,性能提升与2802相比是有的,但是差别在于细节刻划能力变强,动态比较大,但是全频段都不是属于饱满那一类型. 随即用上了Crown 1500瓦专业后级伺候MP6与MP5,在此要告诉大家的是这种搭配并不合理,我们不可能用一部这么大又这么贵的扩大机来推动卫星监听音箱,这只是用于测试目的而已,并不推荐如此使用.这一部后级上去确实声音极度饱满,动态猛烈,细节表现能力提升许多,我随即换上动态不小的珍珠港,测试日军偷袭的那一片段,MP6庞大的音压灌满了7-8坪的试听室,比起DENON的气势又更加惊奇. MP5对此的反应就不如MP6明显,可见MP6确实传承了K5的精随. MP5我认为与DENON 2803以下的功放来搭配最合理,用上3803等级能完全将240瓦最大承受功率的MP5全部压炸出来. 为甚么MP6会提升如此巨大?因为它具备200瓦RMS连续输入功率与400瓦的最大承受功率,潜力就变的很大了.

M&K将MP系列定位为小型卫星监听音箱, 因为一般卫星音箱很少能达到监听级,面对多声道电影动态不足,声音不够饱满,虽能达到环绕效果但是鲜少能兼具音质.监听两声道CD或是多声道DVD 音乐片成为小卫星音箱的死穴. MP6与MP5的出现对于M&K来说是成功了将K系列的技术运用到箱体更小的MP上,对于大家来说市场上又多出了两套卫星音箱可以选择,并且可以面对各种音乐或是电影进行监听级的重播.

眼睛应该有点酸了吧!各位看完活动一下吧!!

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