拥有它的感觉，真好!
评M&KMX-200超低音
音响里面有一个东西，少了它听起来索然无味、音场平面化、动态冲击力都不够；但是也有人因为太多而烦恼，音量一开整个屋子就烟尘滚滚，中音烂糊一团。你也许猜到了，这就是陈弘志兄所说千金难买的一极低频!以价值价格比而论，极低频是最不划算的投资，用一万元可以买到1000HZ的高频延伸，同样用一万元，却可能买不到10HZ的低频下潜。要享受真正的极低频(指40HZ以下的频率)，传统的喇叭除了本身需要有条件外，通常低音单体都会猛吃电流，所以扩大机也要够力，而一个至少十坪左右的聆听室更不可少，在台湾，光是空间条件就会让薪水阶级望而兴叹。七十年代以前的音响设计者不认为有必要听到50HZ以下的声音，所以当Telarc第一张挟着惊人大炮威力的<一八一二序曲>唱片问世时，很多喇叭的单体在瞬间飞脱而出，大家终于知道音响里有这么可怕的东西。不过因为设计、制造方面的问题，还有使用者的观念一直没能正确建立，即使在五年前能买到的超低音喇叭依旧屈指可数。
拜家庭电影院流行风潮所赐，超低音已经是THX与Dolby AC-3环绕声系统的标准配备，所以这两年来各式各样的超低音一下子多了起来。不论是音响专用的，AV使用的，竟争者多，在品质提升与价格合理化方面自然都有令人欣慰的成绩。所以下面的这篇评论，我想分成几个部分来详细说明，除了M&K MX-200这个好产品外，也对超低音的摆位调整提供一些意见，让极低频不再是只是纸上谈兵，而是你我都能亲身体会的音响乐趣。
超低音的种类
可以概分为被动式超低音与主动式超低音，被动式超低音没有附扩大机，本身有一组分音器；主动式超低音除了附有独立的扩大机外，通常音量、分频点相位切换等都是可调整的。目前除了极少数3D式卫星喇叭配备有原厂设计的被动式超低音外，这种设计已经逐渐被淘汰。它的缺点甚多，效率与主喇叭很难吻合，音量无法控制，主喇叭经过超低音的分音器后音色会改变，还会加重扩大机的负担。除非你时间很多，又非常勇敢的愿意接受挑战，否则并不建议你考虑被动式超低音。在被动式设计中，ELAC倒是有个很巧妙的设计，它的超低音背后开设了很多个反射孔，用家可以视本身的需求把这些反射孔塞起来或打开，达到控制音量大小的目标，当然那并不很准确。
主动式超低音最大的优点当然是它的音量可随意调整，分音器的高通与低通(注一)也能针对需求任意设定。比较先进的设计，连相位都可以人多段调整，对于摆位相当有帮助。更昂贵的主动式超低音，甚至有伺服控制线路，它们在单体的线圈或振膜上加装感应器，当低音的失真超过容许范围时，侦测装置会告诉扩大机进行适当的调整，调整环路类似扩大机的负回授。包括Genesis、Infinity、Velodyne都有这样的产品。
超低音的构造
理想的低音不仅量感要多，速度也要快，才能把低频的细节解析出来。量感要多，喇叭的振膜面积就必须加大，这非得大尺寸单体不可，但是大尺寸单体却偏偏快不起来，于是一些厂家就用多个中型单体设计成低音塔，Genesis与Infinity的四件式喇叭可为代表。当低音柱发威时岂止是摧枯拉朽而已，简直象隔山打牛的气功会让人得内伤呢!但是这种设计成本高昂，侦查人员庞大，不是大家都用得起的，所以我们还是实际一点好了。市售的超低音以结构来区分，大略有四种形式：
一、 低音反射式：这是用的最多的设计，其原理是将单体振膜后方所产后的背波加以利用，借着导管把相反的波形反转运出来于是同样的装模作样能比密闭式设计音箱发出更多的低音。理论上，反射式设计的低频延伸能扩展到喇叭箱阶振频率的0.7倍，所以它可以做得比较小而保有与密闭式一样的低音，实际使用时，低音反射式却不是最佳的超低音，它的能量往往会是阶振点附近突出，因而较难有很好下沉表现。有些超低音在开口的地方装上一个没有音圈的被动辐射单体(如DCM、Primare ) 它们会产生更好的低频能量，但有人认为那种低频不够<活泼>。
二、 密闭式或气垫式：把单体装在音箱让箱内的空气与外界隔离，就是密闭式设计，在实际的使用上，它能产生平均且深沉的极低频，是比较理想的超低音，前述的大型低音柱与所有伺服控制超低音全部都是密闭式设计。当单体在密闭音箱工作时，纸盆前后移动交互扩展与压缩箱内的空气，这种动作和弹簧很像，箱内以过补强以降低谐振频率，同时大量的吸音材料很好的阻塞，如此单体前方声音不受干扰，将发出很干净的低频。单体振膜前后动时音圈会产生位移，必须及由悬挂系统来回复原状，这种支付是产生喇叭非线性失真的原因之一。密闭式设计由于箱内的空气有如气球一样产生弹簧作用，振膜的回复力很均匀而快速，大大减轻了悬挂系统的失真，所以它的低频非常正确又反应迅速。密闭式的缺点在于它需要更大的音箱与更强的扩大机功率，主动式超低音由于多附有一百瓦以上的独立扩大机，这些问题也就不再是困扰了。
三、 传输线式：这是低音反射式的同一家族设计，由于音箱内传输管道很长，所以也叫迷宫式设计。它最大的问题是传输管道太短则与普通反射式无异，太长了又会使低频速度变慢，现在大概只有英国的PMC生产类似产品。
四、 推挽式或耦合式：以两个单体在一个音箱内做相同的运动以产生更多种形态，但基本上都是密闭式音箱，它们有密闭式的优点，两个单体除了增加振膜面积外，还改善了音箱内的阻塞使得状态会特别好。耦合式(单体面对面)由于单体都在音箱内必须有开口让低音出来，因此也可以说是强化的反射式设计。
超低音的调整
把超低音买来以后，第一个碰到的问题是如何接线最好?几乎所有主动式超低音都提供后级输入与前级输入两种选择，当使用后级输入时，喇叭线先到超低音，再从超低音兼任分音器的角色，好处是你不用担心分频点衔接的问题，只要把超低音的低通设定得比主喇叭低频下限高一些就可以了，例如主喇叭的规格标示是50HZ±3DB，那么它大概从100HZ以下就逐步衰减，这时可以把超低音的低通定在80HZ或更高的地方，就可心组成一个平顺的全音域。这种的缺点是万一超低音分音器品质不够好(通常都不会太好)，很可能会造成主喇叭音色改变，除非不得已，并不建议这么用。
另一种接法必须在前有两组讯号输出，一组给后级推主喇叭，一组给超低音。这时候调整分点比较麻烦，一般来说，超低音的分音器斜率如果是12DB/oct时(注二)，低通设定最好不超过80HZ，斜率为18DB/oct，低通设定最好不超过120HZ为宜。频率设定太高容易与主喇叭的低频通通混在一起，降低了低频的清晰度，实际调整时仍然要以耳朵为主要判断。如果超低音有高通的设定，还得视房间大小来调整，不必一昧好大喜功，让超低音达到它的工作极限。例如房间只有五米长，所能容纳的低频极限是34HZ，这时把高通设定在35HZ肯定比25HZ更少困扰。使用非顶级的LP唱盘或录音带，商界设定得高一点也可以避免不悦耳的噪声。
第二步调整是音量的设定。虽然说每个人口味浓淡不同，有人认为低音大提琴听起来丰满就很开心了，有的却非得让恐怖脚步声把人震得贴在墙壁上不可，但是主喇叭与超低音之间的平衡仍是基本原则。首先把主喇叭的位置与音量都先设定好，然后播一张录得好的钢琴独奏，慢慢把超低音八度可以听得到，连带的中频也变得饱满起来，而又不会有特别突出的地方，那就是差不多了。你别以为加上超低音就立刻会让音响龙腾虎跃，脱胎换骨，调整好的超低音音量通常都不是很大，甚至你会忘了它的存在，只有音乐中真正出现低音乐器，超低音才会<给你好看>!音量也不是一成不变的，不同的录音软件常常需要做个别的调整，士林曹医师在他每一张唱片上都还标明了伺服低音的音量呢。超低音好玩的地方也就在这里，一件式的大喇叭低音多少完全由不得你，播出来一翻两瞪眼，太少了只能急得满头大汗，太多了也会连喊吃不消。而主动式超低音呢？只要轻轻一转，碱甜由人!
超低音的螺孔摆法
传统的观念中，超低音最好是摆在主喇叭中线的后端，特别是只用一个超低音，考虑到定位的问题，更不得不这么摆。以前我用过Entec 与Infinity的两款超低音，也者是这么摆，从来没想过是不是有其它更好的方式。最近多方实验，我终于发现，超低音也可以用螺孔摆法，而且效果非常的好!我第一次购入Entec LF-X时，主要是看中它向下发声的方式，我以为这种向四面八方扩散的超低音正符合<100HZ以下低频没有方向性>的说法，应该会很好调整才对。固然它没有太强的癖性，摆位还算容易，但这种超低音靠着背墙角摆时，从墙面上反射回来的低频能量也经常叫人手足无措，很难控制。接下来我换了前面发声的Infinity Mdulus，开始体会到其敏感特性，有几次前后移动造成声波抵消，结果竟然比没有加超低音更惨，这个时候只能以调整超低音相位来解决问题。但基本上，我还是喜欢正面发声的设计，除了提供直接的能量，它与主喇叭搭配会更好。
超低音放在正中间由于刚好对着聆听位置后墙，它容易产生抵消，也容易造成轰隆轰隆的驻波，有比较好的方法吗？超低音的低通设定如果在80HZ以下，一般来说都不会对定位造成影响(除非是你音量开太大了)所以新的主张是：超低音绝对不要跟任何一个墙面平等摆放。你可以入中间，也可以放墙角或摆在不碍眼的地方，唯一的原则是大角度非平行的摆放，这就是超低音的螺孔摆位!如果使用两个超低音呢？那也容易，照刘总编所提出的喇叭螺孔摆法依样画葫芦就行了。当超低音用螺孔摆法后最明显的好处是喇叭得到释放，能量感加强，但驻波却不见了，尤其摆放墙角时聚集在喇叭背后的共鸣几乎殆尽。第二个好处是声波不会直接打到身上造成不舒适的压迫感，透过整个空间的平均反射，低频会变得更柔软有弹性。第三个好处你可能想不到，超低音不在中间以后主喇叭的定位反而更清楚了，定音鼓的鼓点一点都不会飘移。超低音的螺孔摆位法如果要说有缺点，首先是分频点不能定得太高，80HZ是顶点；其次是主喇叭的低频不能太弱，最好有50HZ-3DB的实力，能把每二个八度音完整重现，那么超低音的螺孔摆位法就不会有衔接上的问题。
前面一直没有提到超低音的箱位调整，一旦用了螺孔摆位法后，事实上相位就不是那么重要了。这项调整必须用听的，在正反相之间切换，选择力道比较强劲，速度正常而音压比较大的就对了。
我的新宠-M & K MX-200超低音
自从我搬家换了新环境后，大聆听室一直有个问题困扰着我：它太大了!主要的聆听区大概有十三坪左右，加上呼吸空间超过十八坪，以Alon Phalanx的式十时单体低音来说，真的有些力不从心。Phalanx的低频延伸标示为20HZ-3DB，但延伸与量感是两回事，以前在比较小的空间认为 Phalanx极低频相当漂亮，现在无论如何都过瘾不起来。透过摆位调整嘛，有些注意，像是<螺孔摆法>就增加了低频的浓度，但同时造成高频的一些衰减与定位、音场的不够精确，于是我又想到了超低音。
我的要求很简单，低音一定要够沉，20HZ是起码的条件，越低当然越好。其次，速度要够快，最少能跟上Phalanx气垫低音才行。第三、体积不能太大，如果摆起来像个大厨柜那就根本无法调整了。第四、价格要合理，买起来数十万的话，那干脆咬牙换对GenesisΠ算了。结果有人告诉我，这样的条件好象娶老婆要找脸俏、胸大、脑筋好的一样，太难了!我一直认为器材在还没有彻底玩透之前不能打地出门，于是很不信邪的这几个月来一次又一次，一车又一车的把很多超低音轮流扛回家试(随便一支超低音至少都有二十公斤，常常这样劳动固然乐趣无穷，腰带却是越来越松，对我这样年纪的人并非好现象)。
这些不速之客有的很重，有的很贵，有的名气很大，有的规格很好，但都不完全符合上述要求。很偶然的，我从来没想过的一个牌子闯进这团混战中；更意外的，它竟然表现得叫人讶翼不已，总算，我找到了新欢，而且一口气就娶了两个进门!你一定猜到了，那就是这篇文章的主角- M & K MX-200。真是的，要谈论超低音，M & K(Miller&Kerisel)是百分之百的元老级人物，怎么会忽略它呢?一九七四年左右M & K 就率先提出3D式喇叭的构想，一直到今天，M & K所有的扬声器都还是小喇叭搭配超低音的设计，在这一行里它是可敬畏的老大哥。你可能还不知道，M & K除了制造喇叭外，也涉足唱片录音，并以 Real Time与Perpetua这两个牌子发售，目前推出的CD有二十几款。其中一张<For Duke >的爵士乐Big Band录音(Real Time RT1001)还是TAS入榜多年的发烧片，代理商不知有没有意愿将这些好影响很大进口与大家一起分享？
接下来就来瞧瞧，MX-200超低音凭什么散发致命的吸引力。目前M & K超低音产品中，MX-200并非顶级型号，最上面的MX-500是有THX认证的AV之王，附有四百瓦的扩大机。接着有一款附三百瓦扩大机的MX-300(旧款MX-200的改良一样，但安置于喇叭箱的一左一右推挽动作，低频可延伸到15HZ-2DB。我喜欢前面发声的调整方式，所以选择了一个单体在下面开口朝上，而另一个单体开口朝前推挽动作的MX-200。这样的设计方式在Dynaudio 最昂贵的Consequence喇叭上也用过，基本上它仍是密闭式设计的一种，音箱内有大量的吸音材料避免背波有任何反射，多重补强的音箱也是希望构筑起一个完全隔离且低共震的空间。但是一个十二时的单体就处行程再长(行程太长表示音圈位移很大，如果无法迅速回复原状只会有更多害处)，两百瓦的扩大机就算再够力(M & K的扩大机的确蛮有名气的，他们就帮DCA 超低音OEM制作扩大机，你看到背板上方两排密密麻麻的螺丝吗，那只是MX-200的电源部分，其驱动力果然非同小可!)，在不怎么大的音箱里如何挤出 18HZ的极低频？
这就是M & K 设计的妙处了!一般式喇叭如果只一个十二寸单体，再加上伺服控制，顶多能做到25HZ-3DB的延伸，而不要忘了延伸与量感是两回事。MX-200使用的两个单体为相同运动，首先他的振膜加倍使得提高了，但却没有十五寸以上单体反应较迟缓的缺点。再来两相单体利用的空气为媒介，形成一个伸缩自如的高压弹簧，当振膜往前时其能量随这增加，当振膜往后时又拉得快而紧，于是它的低频充分延伸，速度感却丝毫没有受影响。第三，两个单体的推拉作用形成很好的阻碍，大幅降低了超低音的失算，所以它不用复杂的伺服线路，也能得到类似的效果。除此之外，MX-200还有一个很大的优点，让它在搭配大型喇叭时不致有太多的低音重叠。一般超低音设计低通斜率多在18DB/OCT左右，假设你的分频点设在80HZ，那么到超低音到200HZ都还会有可闻的声音，有时会造成困扰。MX-200在125HZ的地方斜率是36DB/OCT，等于再往上的频率几乎滤得一乾二净，这样的设计并不多见。最后我的调整是低通设定在65HZ左右，音量开在十点钟的位置，两个M&K MX-200超低音在主喇叭后面以螺孔方式摆位，他们终于让我拾回极低频按摩全身的畅快河流效果 。
M&K的MX-200具备了一切优秀超低音应有的条件，它的极低频下潜轻松容易，没有一般反射式设计有着特别的突起膨胀，MX-200的延伸是很自然而不费力的。它的失真很低，容许的动态范围很大，有些产品开大一些就会出现明显的拍边失控现象，令人怀疑这样的超低音到底提供多少帮助。我在代理商展示室听到使用两相八寸单体做推挽的MX-70B超低音，十几坪的空间内他们依旧虎虎生风，唱<黄孩子>会震得地板隐约，过苛的画非常之少，大得多的MX-200当然就更勇猛无比了。MX-200的量感非常丰富，我第一次高兴得差点睡不着，因为他们的表现有刘仁阳顾问GenesisΠ低音柱的几分风貌了，而价钱简直不成比例。他们的速度很快，连带的极低频率与细节都很清楚浮现出来。什么是极低频的细节？在管弦乐团大鼓敲下去后，除了第一声夹着鼓皮弹性的震波蜂拥而来，后面应该还有像大柜子掉在地上的闷沉尾音，以及舞台背墙反射回来的余震，如果你的低频混成一团，当然听不到有这些细节。M&K超低音的速度足够让反射式设计在后而赶得气喘吁吁，与伺服控制的产品比起来仍落后一线，但是我不觉得这是缺点，反而有它的好处。除非你用静电或平面振膜喇叭，否则超低音比主喇叭更快会有音乐霎时间中断的不自然感，音乐性也失去很多。
我用四张很好的极低频测试软件再详细说明M&K MX-200超低音的神勇之处。一、欣赏管风琴交响曲 (Dorian DOR-90200)。在众多同曲目录音中，它不是低频最强劲的，却是潜得最深的，尤其是第六轨中的几段管风琴旋律直下20HZ，一大片弦乐在舞台前方，而32尺共鸣管激起的空气早已充塞整个音乐厅，沛然不知所至。只用ALON主喇叭时管风琴旋律很清楚，再往下就没有了。加两个MX-200后，管风琴魅力出现了，弦乐的合奏完全没有影响，光泽与擦弦质感美得令人颤抖；但同时聆听室内的空气瞬间彷佛受到挤压，每一寸皮肤都能感受到气流乱串的滋味，而耳中丝毫没有点不舒服的声响。这样的效果才是现场的管风琴嘛!有个朋友说，他只从讯号中听过这样的极低频，你说M&K够不够厉害!
二、编织者合唱团六三年卡内基音乐厅重聚(vanguard)。一个七个人组成的民谣乐团，加上一把低音大提琴伴奏，怎么会有极低频呢？第九首< 关达拉美拉>一般人都只旋律悦耳，而人声的饱满醇厚真的录得好极了。当年音乐会克风是摆在歌手前面的，右边不知道哪位仁兄，边弹吉他边用脚打拍子，于是引起麦克风振动而录下了不可思议的极低频。充足的极低频量感一方面几拉引起腹中翻搅，还要把打拍子的动作与舞台空间都交代清楚，这才是真本事，而MX-200击败很多超低音，以常让我听得嘴巴合不拢…
三、黄孩子 (Kiigo KG1004G)。<阿姐鼓>原班演唱/制作群的第一张唱片，其中第三首<吹箫的人>保证考倒满街的人。以前我用sonus faber 喇叭时就发现这段音乐有时会让低音单体承受不住，发出可怕的呻吟声。<吹箫的人>中高频部分绝不能把朱哲琴的歌声弄得尖薄刺耳，而合成乐器编织成的低频除了像麻薯一样有弹性外，任凭经波涛汹涌，把室内灰尘起得到处都是，可是它毎个音都还是清晰可辨的。一般人最大的困扰要不是小喇叭发不太低的频率，就是屋子里装不下那么多低频，结果一唱玻璃、厨柜，连屋顶都跟着嘎吱作响，震得什么都听不到。我很难形容用MX-200播<吹箫的人>时的表现，不过强烈建议，可以拿着这张唱片到代理商处新自体会一下，只怕你会比我更疯狂的爱上M&K呢!
注一：高通( High Pass Filter)是指让某一个频率心上的声通过，以下的滤除掉，也就是通称的低频截止点。低通( Low Pass Filter)刚好相反，它会把某一频率以上的声音滤掉，也就是高频截止点。高通的主要作用是与房间搭配，根据传统的计算公式：LF=340/LX2，LF是房间所能容许的最低频率，L 则是房间长度。一个四米长的房间，计算后得到LF=42.5HZ，这时如果把高通设定在40HZ左右，就能避免产生太多的峰值。低通是与主喇叭匹配的调整，如何有平顺的衔接又不会有太多重叠，是设定的主要考量。
注二:DB/OCTAVE(分贝/音阶)是喇叭分音器的斜率标示，表示一个滤波器对于高音或低凌晨变化时的反应能力。例如通常当频率升高一倍或降低一半时，音压的变化为6DB，这是相当平缓的曲线。当斜率为12DB/OCT、18DB/OCT…时，衰减的幅度越大，曲线也变得越陡峭。
